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研究成果: 臺灣客家改良戲唱腔研究-以榮興客家採茶劇團2003年演出之《錯冇錯》為例=The Research of the Hakka Reformed Theatrical Tune Pattern: Exemplifed with "Fault-Faultless" of the Rom Shing Hakka Opera Troupe in 2003

  • 作者:何東錦(Ho, Tung-Chin)(研究生)
  • 其他作者:江玉玲(Chiang, Yu-Ring)(鄭榮興)(Cheng, Rom-Shing)(指導教授)
  • 語文:中文
  • 出版者:東吳大學
  • 系所名稱:音樂學系
  • 學位類別:碩士
  • 出版日期:2004
  • 畢業學年度:92
  • 頁數:141
    • 主題:傳統表演藝術-傳統戲曲
    • 關鍵詞:客家改良戲、唱腔、音樂和語言、依字行腔、榮興劇團、Reformed hakka play、Tune pattern、Music and language、Tone follows the words、Rom Shing Hakka Opera Troupe
    • 國家:臺灣
    • 城市:桃園縣

      摘要:

      近年來,有關於客家戲曲的研究,大多著重於史料和現況的收集分析。在客家改良戲的唱腔研究方面,已有學者針對腔與調的概念做明晰的整理,並從歷史演化過程及音樂本身做分析,對於日後研究客家戲曲唱腔的研究者提供較完整的介紹。本文從唱腔音樂特色的整理,並藉由分析榮興客家採茶劇團於2003年演出《錯冇錯》這齣戲的唱腔,進而探討語言聲調與曲調的關係,研究依字行腔於「山歌腔」和「採茶腔」的運用及虛、襯字使用的情形。
      本研究論文章節之安排,第一章為緒論,包括研究動機與目的、研究對象、研究範圍與方法與文獻探討。第二章本章介紹客家改良戲唱腔,從源流、受其他劇種的影響、及目前改良戲在外台與文化場的運用情形做一歸納整理。第三章以山歌腔、採茶腔、小調的音樂特色分別探討,從其構成的音組織、節奏、基本形式、旋律、歌詞等方面整理出唱腔的音樂特性。第四章唱腔音樂分析,以《錯冇錯》一劇,從該劇唱腔運用佈局、演出前的準備、進入唱腔音樂分析。第五章以語言和音樂的關係,探討藝人在演唱時如何做到曲腔的依字行腔、行腔轉韻的問題。第六章結論,將針對《錯冇錯》一劇的唱腔做歸納及評論。
      本研究發現,從音樂與語言的關係來看,藝人在演唱【老山歌】、【山歌子】或【平板】此類速度較慢、一字多音或插入大量虛字的曲腔,聲調與曲調的關係大多能遵循發音的原理做到依字行腔。曲調除受到語言的聲調影響外,也受到音型模式及藝人演唱風格的影響。在虛字與襯詞的運用上,也藉由此齣戲歸納整理實際演唱的情形。
      For the recent years, the research about the hakka theater plays most of all will put much emphasis on the collection about the historic data or the present situation. In the study about the hakka reformed theatric articulation, there are already experts to do the explicit research about the concepts with the accent and tone, and from the historical progress and the music itself to offer the more wholesome introduction. This essay will research the character about the oration of the theatrical plays, and probe the relations about vocal tones and the melody intonation from the performance of the Rom Shing Hakka Opera Troupe “Fault-Faultless” in 2003, and to go further to probe the language vocal articulation and the relationship with the melody tone, and to study the words with the accent and the practical usage of the functional words and the usages of the under songs.
      The arrangement of the chapters of the essay should be classified as: Chapter 1: The introduction: including the motive of the research and the purpose, the people to be investigated, the field of the research and the investigation of the data. Chapter 2: The introduction of the reformed tone of the hakka plays, the generalization of the headstream, the other kinds of the plays, and the outer stage performance and the function of the background music. Chapter 3: The research about the tone of the tune pattern of Mountain Songs, the tone of the Tea-leaf Picking play, and the tone of the minor keys, and also their characteristics, also the cadre of the sounds, tempo, the basic forms, melodies, and the libretto to make the arrangement of their musical traits. Chapter 4: To give an example from the play “Fault-Faultless”, to begin from the plot of the usage of the tone, the preparation before the performance, and the analysis of the tone of the sounds. Chapter 5: To begin with the relationships between the language and the music, also to discuss the actors how to follow the accent of the following of the words, and the rhyme of tune pattern. Chapter6: To make an example from the play “Fault-Faultless”, and to give the conclusion and the comment on the articulation of the play.
      According to the research and the relationship between the sounds and the music, the actors to perform "Old Mountain Songs", "Mountain Songs" and "Plain Melodies", their tempo of the performance would slower, one single word with many sounds, and the melody with many functional words .The relationship between the tone of the sound and the tone of the melody mostly can follow the theory of the articulation to follow the words to perform the tune pattern. The tone of the melody not only is influenced by the intonation of the language but also the patterns of the tune pattern and the styles of the actors. The usages of the functional words and the inserted words will be generalized by the practical performance of this play.

      目錄:請點選以下目次顯示內容

      第一章 緒論
      第一節 研究動機與目的
      第二節 研究對象
      第三節 研究範圍與方法
      一、田野調查
      二、藝人訪談
      三、採譜
      四、客家語言學探索
      五、音樂分析、歸納
      第四節 文獻探討
      一、客家戲曲研究
      二、語言與音樂相關研究
      第二章 客家改良戲及唱腔探討
      第一節 客家改良戲演變簡介
      一、源流
      二、日治時期的形成與發展
      三、戰後客家改良戲的發展
      四、榮興客家採茶劇團介紹
      第二節 客家改良戲的唱腔
      第三節 客家改良戲唱腔的實際運用
      一、文化場
      二、外臺戲
      第三章 山歌腔、採茶腔、小調的音樂特色
      第一節 山歌腔的音樂特色
      一、音組織
      二、節奏
      三、基本形式
      四、旋律
      五、歌詞
      第二節 採茶腔的音樂特色
      一、音組織
      二、節奏
      三、基本形式
      四、旋律
      五、歌詞
      第三節 小調的音樂特色
      一、音組織
      二、前奏與過門音樂
      三、歌詞
      第四節 本章小結
      第四章《錯冇錯》唱腔音樂分析
      第一節 《錯冇錯》唱腔運用佈局、演出前的準備
      一、《錯冇錯》唱腔的運用、佈局
      二、演出前的準備
      第二節 唱腔音樂分析
      第五章《錯冇錯》歌詞聲調與音樂分析
      第一節 山歌腔唱詞聲調與音樂的分析
      第二節 採茶腔唱詞聲調與曲調的分析
      第三節 本章小結
      第六章 結論
      參考書目
      附錄