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研究成果: 龍鳳園戲劇團研究─兼論臺灣客家採茶戲的發展與演變=Study on the Hakka Drama Troupe Long Feng Yuan-with a discussion on the development and evolution of Hakka tea- picking drama

  • 作者:徐進堯(Hsu chin-yao)(研究生)
  • 其他作者:林鋒雄(Lin Fong-Shiung)(指導教授)
  • 語文:中文
  • 出版者:國立臺北大學 
  • 系所名稱:民俗藝術研究所
  • 學位類別:碩士
  • 出版日期:2006
  • 畢業學年度:94
  • 頁數:198
    • 主題:傳統表演藝術-傳統戲曲
    • 關鍵詞:龍鳳園戲劇團、野花不比家花香、金龜記、目連救母、Long Feng Yuan Drama Troupe、The grass is not greener on the other side、Tale of the Golden Turtle、Mu Lien's Rescuing of his Mother
    • 國家:臺灣
    • 城市:新竹市

      摘要:

      本論文以「龍鳳園戲劇團」為研究對象,藉由龍鳳園戲劇團的興起與發展、營運與管理、劇
      目與演出、來看台灣客家採茶戲的發展與演變。
      全文除緒論及結論外,共分四章論述。緒論闡述筆者的研究動機、研究對象、研究方法與文
      獻回顧。第二章論述龍鳳園的興起與發展,敘述團長李永乾的成長環境與戲劇淵源、龍鳳園的成立
      與發展、龍鳳園的現況與困境、龍鳳園的未來與展望。第三章論述龍鳳園的營運與管理,說明龍鳳
      園的營運方式、團長李永乾的劇團管理、李永乾與台灣省客家戲劇發展協會、建立龍鳳園有效營運
      的行動方案。第四章論述龍鳳園的劇目與演出,敘述龍鳳園的劇目與戲文、龍鳳園的演出本分析。
      將龍鳳園的《野花不比家花香》、《金龜記》、《目連救母》三部演出本,分「劇本來源」、「情節與曲
      調安排」、「人物分析」、「戲劇意念」四個部分,逐一分析探討。第五章論述台灣客家採茶戲的發展
      與演變,敘述從龍鳳園看台灣客家採茶戲的發展與特色、台灣客家採茶戲的與歌仔戲的關係、從龍
      鳳園看台灣客家採茶戲的現況與未來展望。
      結論是:從龍鳳園戲劇團來看台灣客家三腳採茶戲和台灣客家採茶大戲的發展與演變,筆者把
      客家三腳採茶戲的發展分為五個階段,把客家採茶大戲的發展分為六個階段。龍鳳園戲劇團以演外
      台戲為主,偶爾兼演一些文化場,一年只演出五十幾場,李永乾認為龍鳳園的經營已經淪為副業,
      他是基於傳揚客家文化的使命感而決心繼續維持劇團的經營。李永乾也表示他兼任多項職務對劇團
      業務的推展並無多大幫助,他認為劇團團長應該專職,較能發揮功能。不過龍鳳園戲劇團仍有其特
      色,如演員經驗豐富,擅長即興演出、擅長演出客家三腳採茶戲、擅長演出傳統歷史戲與家庭戲等
      。如果龍鳳園戲劇團能夠引進幾位優秀的年輕藝人來擔任主角,並且更新佈景服裝道具,加強精緻
      化,相信仍然大有可為。最後並臚列八點具體經營策略與行動方案提供龍鳳園及有關單位參考。至
      於對政府的建議方面,除了希望行政院客家委員會能夠成立「客家戲曲振興與研究小組」、規劃興
      建多功能的「客家戲劇館」、在客家文化園區與遊樂區規劃客家戲曲展演區等,以加強對客家採茶
      戲的調查、研究、保存、傳承、推廣等工作。另外關於政府協助劇團維持營運,可以法國政府對劇
      團的協助與津貼做為「他山之石」,並由此得到啟發。關於台灣省客家戲劇發展協會的經營,建議
      李永乾能夠定期開會,依法改選理監事與理事長,讓會務運作更加正常,為客家劇團與演員們積極
      爭取權益與福利。
      This paper has taken the Hakka Drama Troupe Long Feng Yuan as the target of the study. The paper offered a view on the development and evolution of Hakka tea-picking drama through the rise, development, operation, management, repertoire and performances of the Long Feng Yuan Drama Troupe.
      Apart from the introduction and conclusion, the paper is divided into four descriptive chapters. The opening chapter is the statement of the author’s cause for the research, target of the research, methods of research and literature reviews. The next chapter is a description of the rise and development of Long Feng Yuan Drama Troupe and goes into detail about the environment in which the troupe manager Mr. Li Yung Chien grew up in and his relationship with drama; the establishment and development of the drama troupe; its current status, existing problems, future and outlooks. The third chapter shifts the focus to the operation and management of Long Feng Yuan Drama Troupe; how the troupe was run and Mr. Li’s management styles. The chapter also looks at the collaboration between Mr. Li and the Taiwanese Hakka Drama Development Association to create plans of action that would benefit the operation of the troupe. The fourth chapter is a description on the repertoire and performances by Long Feng Yuan Drama Troupe, giving an account of the list of dramas performed by the troupe and an analysis of their scripts. In particular, the scripts of The grass is not greener on the other side, Tale of the Golden Turtle and Mu Lien's Rescuing of his Mother performed by the troupe would be analyzed separately on the subjects of “script source” “plot and uses of tunes”, “character analysis” and “play consciousness”. The last chapter of the paper is an account of the development and evolution of Hakka tea-picking drama: a look at the development and characteristics of the performance, its relationship with the Taiwanese opera and the present status and future outlooks of Hakka tea-picking drama through the Long Feng Yuan Drama Troupe perspective.
      The conclusion: the objective of the paper is to provide an account of the development and evolution of Taiwanese Hakka three-character tea-picking dramas and full-staged performances through the perspective of Long Feng Yuan Drama Troupe. The author has divided the development of Hakka three-character tea-picking drama into five stages and the evolved, full-stage performance into six. As of now, Long Feng Yuan Drama Troupe only gives about 50 performances within a year; a majority being outdoor stage performances and occasional hall performances. Mr. Li felt that the management of the troupe could only be considered as part-time job, and his perseverance in running the troupe was out of the sense of mission to spread the traditional Hakka culture. Mr. Li also mentioned that his assumption of multiple responsibilities was of no significant help to the promotion of troupe affairs. He believes that the manager of the troupe should be dedicated to the specific duties of a manager to better serve the troupe. Nonetheless, the Long Feng Yuan Drama Troupe still has its unique characteristics, such as its crew of experienced crews who excel in improvisations, traditional Hakka tea-picking performances, historical plays and family dramas. If the troupe is able to enlist a couple of talented young performers to take on the leading roles and renew their props and costumes to refine their performances, the troupe may still be in a good position to do well in the future. Finally, the author has listed eight concrete operational strategies and plans of action for relevant authorities and the Long Feng Yuan Drama Troupe as suggestions: with regards to suggestions the author has for the government, he is in the opinion that the Council of Hakka Affairs, Executive Yuan should create a “Hakka Drama Unit” whose main function is to promote the revival of Hakka Dramas and carry out relevant research or to plan and construct a multi-purpose “Hakka Drama Theater”. The authorities may also consider the inclusion of Hakka drama presentation areas in the Hakka Museums and theme parks in order to reinforce the research, preservation, heritage, promotion and other efforts related to Hakka tea-picking drams. It would be feasible for the government to learn from the French government’s efforts in providing assistance and subsidies to performing troupes for practical means of supporting Hakka drama troupes. As to the operation of the Taiwanese Hakka Drama Development Association, the author has suggested Mr. Li to hold regular meetings and that the board members of the association (including the post of General Secretary) should be elected through normal voting processes so that the association may function better to seek out rights and benefits for Hakka drama troupes and performers.

      目錄:請點選以下目次顯示內容

      目錄

      第一章 緒論 01
      第一節 研究動機與目的    01
      一、研究動機     01
      二、研究目的      03
      第二節 研究對象    04
      第三節 研究方法    05
      第四節 文獻回顧    06

      第二章 龍鳳園的興起與發展 14
      第一節 團長李永乾的成長環境與戲劇淵源    14
      第二節 龍鳳園的成立與發展    15
      一、歷經千錘百鍊的龍鳳園      15
      二、現代劇場的龍鳳園      16
      三、與社會同一脈動的龍鳳園      16
      四、致力薪傳的龍鳳園      16
      第三節 龍鳳園的現況與困境    17
      一、龍鳳園的現況      17
      二、龍鳳園的困境      19
      第四節 龍鳳園的未來與展望    20
      第五節 小結    21

      第三章 龍鳳園的營運與管理 22

      第一節 龍鳳園的營運方式    22
      一、影響龍鳳園戲劇團營運的因素      22
      二、營運模式與行銷策略      23
      第二節 團長李永乾的劇團管理    23
      第三節 李永乾與台灣省客家戲劇發展協會    25
      一、成立日期      25
      二、成立緣由      25
      三、成立宗旨      26
      四、任務      26
      五、會員      26
      第四節 建立龍鳳園有效營運的行動方案    27
      第五節 小結    29

      第四章 龍鳳園的劇目與演出 31
      第一節 龍鳳園的劇目與戲文    31
      第二節 龍鳳園的演出本分析    32
      一、野花不比家花香      33
      (一)前言       33
      (二)劇本來源       33
      (三)情節與曲調安排       34
      (四)人物分析       36
      1.張三郎         36
      2.林桃花          36
      3.阿乃姑          37
      4.算命先生          37
      5.撐船郎          37
      (五)戲劇意念        37
      (六)初步探討        38
      1.情節安排          38
      2.曲調安排          38
      3.文武場          39
      4.演員          40
      5.劇本版本之比較         40
      (七)小結        45
      二、金龜記      46
      (一)前言        46
      (二)劇本來源        47
      (三)情節與曲調安排        49
      (四)人物分析        52
      1.劉春義          52
      2.黃氏          52
      3.陳秀嬌          53
      4.其他人物          53
      劉春生            53
      土地公            53
      包大人            54
      月英            54
      包興、王朝與馬漢、旗軍等            54
      (五)戲劇意念        54
      (六)初步探討        55
      1.情節安排          55
      2.曲調安排          55
      3.文武場          56
      4.演員          56
      5.劇本版本之比較          57
      (七)小結        60
      三、目連救母      61
      (一)前言        61
      (二)劇本來源        62
      (三)情節與曲調安排        65
      (四)人物分析        68
      1.目連(傅羅卜)          68
      2.劉素珍          69
      3. 劉安          70
      4. 其他人物          70
      朱欽            70
      黑白無常            70
      觀音菩薩、福德正神            71
      秦廣王、地藏王            71
      文判大人、文判官(傅木祥) 72
      (五)戲劇意念        73
      (六)初步探討        73
      1.情節安排          73
      2.曲調安排          74
      3.文武場          75
      4.演員          75
      5.劇本版本之比較          75
      (七)小結        77

      第五章 台灣客家採茶戲的發展與演變 80
      第一節 從龍鳳園看台灣客家採茶戲的發展    83
      第二節 從龍鳳園看台灣客家採茶戲的特色    87
      一、龍鳳園的戲曲與台灣客家三腳採茶戲      87
      ──從《賣茶郎》到《野花不比家花香》
      (一)即興特色        87
      (二)音樂特色        88
      (三)表演特色           89
      (四)題材特色        91
      - 二、龍鳳園演出台灣客家採茶大戲的特色 92
      (一)擅長表演傳統劇目         92
      (二)龍鳳園的客家大戲中保存有三腳採茶的精神         93
      (三)丑腳主要是由女性反串         93
      (四)擅長表演活戲         93
      三、台灣客家採茶大戲的特色       93
      (一)藝術特色         94
      (二)演出特色         94
      第三節 台灣客家採茶戲與歌仔戲的關係     95
      一、台灣客家採茶戲與歌仔戲的比較       96
      (一)台灣客家採茶戲與歌仔戲相同之處         97
      (二)台灣客家採茶戲與歌仔戲相異之處         98
      二、台灣客家採茶戲與歌仔戲的關係初探       102
      第四節 台灣客家採茶戲的現況與未來展望     105
      一、台灣客家採茶戲的現況       105
      二、從龍鳳園的演出看台灣客家採茶戲的未來展望       108
      第五節 小結     110
      第六章 結論 112

      參考文獻   120

      附錄   134

      附圖   195

      表目錄

      表一:龍鳳園戲劇團民國九十二年至九十四年演出統計表 18
      表二:龍鳳園戲劇團的組織架構 18
      表三:客家三腳採茶戲三種版本人物與情節比較表 41
      表四:客家三腳採茶戲三種版本曲調運用比較表 44
      表五:《金龜記》四種劇本之版本比較表 57
      表六:《目連救母》四種劇本之版本比較表 75