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研究成果: 臺灣客籍作家長篇小說中女性人物研究──以吳濁流、鍾理和、鍾肇政、李喬所描寫日治時期女性為主

  • 作者:劉奕利(研究生)、Yi-Li Liu(研究生)
  • 其他作者:李若鶯(指導教授)
  • 語文:中文
  • 出版者:國立高雄師範大學
  • 系所名稱:國文學系
  • 學位類別:碩士
  • 出版日期:2004
  • 畢業學年度:93
  • 頁數:393
    • 主題:客家作家-客家文學作家
    • 關鍵詞:客籍作家、李喬、鍾肇政、鍾理和、吳濁流、日治時期、女性人物、長篇小說
    • 國家:臺灣

      摘要:

      本文以吳濁流《亞細亞的孤兒》、鍾理和《笠山農場》、鍾肇政《濁流三部曲》及《臺灣人三部曲》、李喬《寒夜三部曲》為主,其他作品為輔,探討日治時期(1895-1945年)及其前後的女性人物。研究目的有四:一、適切評價文本中的女性人物。從語言、行動和心理去剖析小說人物,並按類型去探討人物形象及特色。二、明瞭客籍女性人物的性格特徵。比較小說人物和客籍相關文獻中提及的客家婦女,並分析形成這些特色的原因。三、探討女性人物的社會宰制及對應態度。在日治時期「性別、階級、父權」三重宰制的社會結構中,女性如何自處和對應,客籍婦女的地位和其他族群相較,又有何差異。四、剖析作家創作的心理意識。探究作家的成長環境和創作年代的氛圍對小說塑造有何影響,並分析人物的外在塑造技巧,加以比較。 論文共分六章。第一章緒論,探討研究動機與目的、研究方法與架構、文獻探討、研究範圍與限制等。第二章到第五章論述小說中的女性,將她們區分為「生命源頭的母親」、「蓬草飄飛的童養媳」、「勞動階層的女性」、「知識階層的女性」,其中母親和童養媳皆屬勞動階層的女性,因形象特殊,故單獨成章,深入論述。各章安排上,除了童養媳人物增加「童養媳的歷史演變」外,其他各章第一節或第二節以人物主要性格分類,探討女性的心理層面和行為特徵。各章的第二節或第三節,以日治時期獨特的多重社會權力結構出發,論述女性人物對自身境遇的理解和反應。第三節或第四節,探討作家的創作意識,瞭解客籍作家創作女性人物的特色及技巧,並歸納人物的共相和殊相,以分析客籍作家是否存在「集體無意識」的創作心態。第六章結論,總結全文,從人物的性格、外在塑造、社會宰制及對應態度,作一統整,論述作家的創作特色,並與同樣描述日治時代的作品相互比較,分析客籍作家和非客籍作家間的差異。

      目錄:請點選以下目次顯示內容

      第一章 緒論………………………………………………………………………001
      第一節 研究動機與目的……………………………………………………001
      一、適切評價文本的女性人物……………………………………………002
      二、明瞭客籍女性人物的性格……………………………………………002
      三、知悉社會宰制及對應態度……………………………………………002
      四、剖析作家創作的心理意識……………………………………………003
      第二節 研究方法與架構……………………………………………………003
      第三節 文獻探討……………………………………………………………005
      一、臺灣地區研究概況……………………………………………………006
      (一)客籍作家之群體研究……………………………………………006
      (二)客籍作家之個體研究……………………………………………007
      (三)客籍作家之期刊論文……………………………………………010
      二、大陸地區研究概況……………………………………………………012
      第四節 研究範圍與限制……………………………………………………014
      一、研究範圍………………………………………………………………014
      (一)臺灣客籍作家……………………………………………………014
      (二)長篇小說…………………………………………………………015
      (三)女性人物…………………………………………………………019
      二、研究限制………………………………………………………………024

      第二章 生命源頭的母親…………………………………………………………025
      第一節 母親的類型…………………………………………………………027
      一、慈愛劬勞型—─阿茶…………………………………………………027
      (一)慈愛劬勞…………………………………………………………028
      (二)忍讓謙順…………………………………………………………029
      (三)守舊傳統…………………………………………………………030
      二、堅毅剛強型……………………………………………………………031
      (一)蘭妹………………………………………………………………031
      (二)葉燈妹……………………………………………………………033
      1、初期:畏縮卑怯的母親…………………………………………034
      2、中期:猶疑、掙扎、追尋的母親………………………………035
      3、末期:圓融睿智的母親…………………………………………037
      (三)李壽妹(阿喜嫂)………………………………………………040
      (四)劉老太太…………………………………………………………043
      三、嚴肅冷峻型—─維樑的母親…………………………………………046
      (一)嚴肅冷峻…………………………………………………………047
      (二)對閩籍的反感……………………………………………………049
      (三)仇視殖民政權……………………………………………………051
      第二節 日治時期母親人物的社會宰制及對應態度………………………055
      一、順服宰制型……………………………………………………………056
      (一)順天聽命的阿茶…………………………………………………057
      (二)以夫為尊的劉老太太……………………………………………058
      二、醒覺自主型……………………………………………………………059
      (一)夫婦互敬的蘭妹…………………………………………………060
      (二)獨立自主的葉燈妹………………………………………………061
      (三)種族自覺的維樑的母親…………………………………………062
      (四)壓抑反抗的李壽妹………………………………………………063
      第三節 作家的創作意識……………………………………………………066
      一、母親人物的創作意識…………………………………………………066
      (一)共相………………………………………………………………067
      1、刻苦耐勞的精神…………………………………………………067
      2、隱形的擎天大柱…………………………………………………070
      3、堅毅剛強的韌性…………………………………………………073
      (二)殊相………………………………………………………………075
      1、吳濁流、鍾理和--寬容慈愛的母親 ..………………………075
      2、鍾肇政--形象多元的母親……………………………………078
      3、李喬--義蘊深厚的母親………………………………………080
      二、母親人物的外在塑造技巧……………………………………………082
      (一)人物的命名………………………………………………………082
      (二)外在形貌的塑造…………………………………………………083

      第三章 蓬草飄飛的童養媳………………………………………………………089
      第一節 童養媳的歷史演變…………………………………………………090
      第二節 童養媳的類型………………………………………………………093
      一、溫和順服型……………………………………………………………093
      (一)阿茶………………………………………………………………094
      1、溫和順服…………………………………………………………094
      2、包容的愛情………………………………………………………095
      (二)葉燈妹……………………………………………………………096
      1、命運坎坷…………………………………………………………096
      2、任勞任怨…………………………………………………………097
      3、多舛的愛情………………………………………………………099
      (1)茫然的情感…………………………………………………100
      (2)流離的婚配…………………………………………………103
      (3)堅貞的歸宿…………………………………………………105
      二、靈巧敏捷型──玉燕 …………………………………………………106
      (一)勤儉持家…………………………………………………………106
      (二)靈巧敏捷…………………………………………………………107
      1、與養母的互動……………………………………………………107
      2、和兄長的互動……………………………………………………109
      (三)執著的愛情………………………………………………………111
      1、冷漠凜然…………………………………………………………112
      2、溫情關切…………………………………………………………114
      3、執著堅貞…………………………………………………………115
      三、獨立自主型──銀妹 …………………………………………………117
      (一)刻苦耐勞 …………………………………………………………118
      (二)體貼順從 …………………………………………………………119
      (三)野性乖誕 …………………………………………………………120
      (四)自主的愛情 ………………………………………………………122
      1、防衛他人的嘲弄…………………………………………………123
      2、抵抗無奈的婚配…………………………………………………124
      3、擺脫精神的束縛…………………………………………………126
      第三節 日治時期童養媳人物的社會宰制及對應態度……………………130
      一、順服宰制型--葉燈妹………………………………………………133
      二、應對得宜型--玉燕…………………………………………………135
      三、醒覺反抗型--銀妹…………………………………………………136
      第四節 作家的創作意識……………………………………………………139
      一、童養媳人物的創作意識………………………………………………140
      (一)鍾肇政--擺脫困厄的童養媳…………………………………140
      1、曲折多舛的愛情…………………………………………………140
      2、獨立自主的性格…………………………………………………142
      3、多慈祥和藹的養母………………………………………………143
      (二)李喬--沈浸在苦難的童養媳…………………………………145
      1、委屈吞忍的性格…………………………………………………145
      2、多苛刻嚴肅的養母………………………………………………147
      二、童養媳人物的外在塑造技巧…………………………………………148
      (一)鍾肇政--圓潤豐滿的形象……………………………………148
      (二)李喬--瘦弱單薄的形象………………………………………153

      第四章 勞動階層的女性…………………………………………………………157
      第一節 勞動女性的類型……………………………………………………159
      一、乖巧柔順型……………………………………………………………159
      (一)秋菊………………………………………………………………160
      1、溫柔沉默…………………………………………………………160
      2、勤勞守信…………………………………………………………162
      3、堅貞的愛情………………………………………………………164
      (1) 情感專注……………………………………………………165
      (2) 堅貞自持……………………………………………………168
      (二)劉瓊妹……………………………………………………………171
      1、溫順恬靜…………………………………………………………171
      2、出世思想…………………………………………………………173
      3、含蓄的愛情………………………………………………………177
      二、機伶勤快型—─桃妹…………………………………………………179
      (一)美麗睿智…………………………………………………………179
      (二)山歌能手…………………………………………………………181
      (三)專注的愛情………………………………………………………182
      三、直爽坦率型……………………………………………………………187
      (一)劉淑華……………………………………………………………188
      1、勤勞孝順…………………………………………………………188
      2、直爽坦率…………………………………………………………189
      3、猶疑的愛情………………………………………………………191
      (1) 謹守不悖……………………………………………………192
      (2) 猶疑動搖……………………………………………………194
      (3) 忘卻違抗……………………………………………………195
      (二)梁燕妹……………………………………………………………198
      1、熱情開朗…………………………………………………………198
      2、坦率的愛情………………………………………………………199
      四、野性奔放型──黃奔妹………………………………………………203
      (一)勤勞能幹…………………………………………………………203
      (二)野性奔放…………………………………………………………205
      (三)敏感的愛情………………………………………………………208
      1、冷峻倔強的態度…………………………………………………208
      2、敏感多疑的情緒…………………………………………………212
      3、堅強果敢的精神…………………………………………………215
      五、堅毅剛強型──林阿貞………………………………………………216
      (一)勤儉持家…………………………………………………………217
      (二)流離的愛情………………………………………………………217
      1、敏感脆弱…………………………………………………………217
      2、追尋超脫…………………………………………………………219
      3、堅強穩重…………………………………………………………219
      第二節 日治時期勞動女性人物的社會宰制及對應態度…………………221
      一、順服宰制型--秋菊…………………………………………………221
      二、逃離宰制型……………………………………………………………223
      (一)消極抗應的劉淑華………………………………………………223
      (二)積極辯白的劉瓊妹………………………………………………224
      三、追求自主型……………………………………………………………225
      (一)突破禮法的梁燕妹………………………………………………226
      (二)互敬互重的桃妹…………………………………………………226
      (三)相濡以沫的黃奔妹………………………………………………228
      (四)幡然醒悟的林阿貞………………………………………………229
      第三節 作家的創作意識……………………………………………………232
      一、勞動女性人物的創作意識……………………………………………232
      (一)鍾理和--青春洋溢的勞動女性………………………………232
      1、青春洋溢的氣息…………………………………………………233
      2、堅強不屈的韌性…………………………………………………235
      (二)鍾肇政--大地之母的勞動女性………………………………236
      1、勤奮異常的特性…………………………………………………238
      2、家庭支柱的力量…………………………………………………239
      3、孕育哺養的大地之母……………………………………………240
      (三)李喬--苦難中蛻變的勞動女性………………………………244
      1、拯救創生的大地之母……………………………………………245
      2、失智痴傻的無助女性……………………………………………246
      二、勞動女性人物的外在塑造技巧………………………………………249
      (一)鍾理和──著重面貌的刻畫……………………………………249
      (二)鍾肇政──著重身形的描繪……………………………………253
      (三)李喬──著重飢饉的塑造………………………………………258

      第五章 知識階層的女性…………………………………………………………263
      第一節 知識女性的類型……………………………………………………266
      一、溫柔仁慈型……………………………………………………………266
      (一)陸鳳春……………………………………………………………266
      1、聰慧仁慈…………………………………………………………266
      2、盲目悲憫的同情…………………………………………………268
      (二)李素月……………………………………………………………271
      1、大方自然…………………………………………………………271
      2、委屈的愛情………………………………………………………273
      二、喜惡分明型──陸韻琴………………………………………………277
      (一)喜惡分明…………………………………………………………277
      (二)親切近人…………………………………………………………280
      三、獨立自主型……………………………………………………………282
      (一)郭芳枝……………………………………………………………283
      1、膽識過人…………………………………………………………283
      2、主動的愛情………………………………………………………284
      (1)敢愛敢恨的態度……………………………………………284
      (2)堅持到底的精神……………………………………………286
      (二)蘇阿華……………………………………………………………289
      1、個性明朗…………………………………………………………290
      2、痴傻壯烈的愛情…………………………………………………292
      四、裡外矛盾型──淑春…………………………………………………295
      (一)新思維的矛盾……………………………………………………295
      (二)自我中心的愛情…………………………………………………296
      第二節 日本知識女性的類型………………………………………………301
      一、溫柔恬靜型——谷清子………………………………………………301
      (一)溫柔恬靜…………………………………………………………301
      (二)詛咒的愛情………………………………………………………304
      二、開朗積極型……………………………………………………………307
      (一)內籐久子…………………………………………………………307
      1、 活潑豐美…………………………………………………………307
      2、日臺差距…………………………………………………………308
      (二)松崎文子…………………………………………………………310
      1、開朗熱情…………………………………………………………310
      2、執著的愛情………………………………………………………312
      (三)藤田節子…………………………………………………………315
      1、親切動人…………………………………………………………315
      2、日臺差距的情感…………………………………………………317
      第三節 日治時期知識女性人物的社會宰制及對應態度…………………319
      一、知識女性的社會宰制及對應態度……………………………………319
      (一)順服宰制型………………………………………………………319
      1、懷疑思辨的陸韻琴………………………………………………319
      2、順服接受的李素月………………………………………………321
      (二)醒覺反抗型………………………………………………………322
      1、壓抑反抗的陸鳳春………………………………………………322
      2、積極抗爭的郭芳枝………………………………………………323
      3、激烈行動的蘇阿華………………………………………………325
      (三)內外矛盾型——淑春……………………………………………326
      二、日本知識女性的社會宰制及對應態度………………………………328
      (一)民族優越的日本女性——內籐久子……………………………328
      (二)尊重平等的日本女性……………………………………………329
      1、尊重平和的谷清子………………………………………………330
      2、親和好奇的松崎文子……………………………………………331
      第四節 作家的創作意識……………………………………………………333
      一、知識女性人物的創作意識……………………………………………333
      (一)吳濁流——果斷明快的知識女性………………………………333
      1、背景卓越的女性…………………………………………………334
      2、個性果斷的特質…………………………………………………335
      (二)鍾肇政——溫婉柔和的知識女性………………………………336
      1、才貌雙全的女性…………………………………………………336
      2、 溫婉柔和的特質…………………………………………………337
      3、多描寫女性教員…………………………………………………341
      (三)李喬——堅毅剛強的知識女性…………………………………342
      1、堅強剛毅的特質…………………………………………………342
      2、深情專注的情感…………………………………………………343
      3、英雄式的戀情……………………………………………………345
      二、知識女性人物的外在塑造技巧………………………………………349
      (一)吳濁流——意象的描寫…………………………………………349
      (二)鍾肇政——詳細的塑造…………………………………………351
      (三)李喬——簡略的勾勒……………………………………………356

      第六章 結論………………………………………………………………………359
      第一節 人物的性格…………………………………………………………359
      一、勞動女性………………………………………………………………359
      二、知識女性………………………………………………………………360
      第二節 人物的外在塑造……………………………………………………361
      第三節 人物的社會宰制及對應態度………………………………………362
      一、勞動女性………………………………………………………………363
      二、知識女性………………………………………………………………365
      三、日本女性………………………………………………………………366
      第四節 餘論…………………………………………………………………366


      參考文獻……………………………………………………………………………371
      一、研究作家作品…………………………………………………………371
      二、理論專書………………………………………………………………371
      三、學位論文………………………………………………………………375
      四、報紙與期刊……………………………………………………………376
      五、網站資訊………………………………………………………………377

      附錄一 :鍾肇政專訪………………………………………………………………379
      附錄二:李喬專訪…………………………………………………………………383
      附錄三:人物世系表………………………………………………………………387
      一、《亞細亞的孤兒》人物世系表 ………………………………………387
      二、《笠山農場》人物世系表 ……………………………………………387
      三、《濁流三部曲》人物世系 ……………………………………………388
      四、《臺灣人三部曲》人物世系表 ………………………………………389
      五、《寒夜三部曲》人物世系表 …………………………………………391



      表次
      表1-1 臺灣研究客籍作家的相關論文…………………………………………007
      表1-2 臺灣研究客籍個別作家的相關論文……………………………………009
      表1-3 臺灣研究客籍個別作家的單篇論文……………………………………011
      表1-4 1994-2004年間大陸地區研究臺灣客籍個別作家的單篇論文 .………013
      表1-5 研究文本的創作資料……………………………………………………018
      表1-6 主要研究的女性人物……………………………………………………020

      表2-1 客籍作家長篇小說中的母親人物………………………………………026
      表2-2 燈妹性情的轉變…………………………………………………………034
      表2-3 李壽妹(阿喜嫂)性情的轉變…………………………………………043
      表2-4 劉老太太性情的展現……………………………………………………045
      表2-5 母親人物的家庭地位……………………………………………………065
      表2-6 《寒夜三部曲》中母親人物的刻劃描寫 ………………………………084

      表3-1 客籍作家長篇小說中的童養媳人物……………………………………090
      表3-2 童養媳人物的生活壓力及對應方式……………………………………138
      表3-3 鍾肇政筆下童養媳人物的生活經歷對照表……………………………141
      表3-4 鍾肇政筆下童養媳人物的刻劃描寫……………………………………149
      表3-5 李喬童筆下養媳人物的刻劃描寫………………………………………153

      表4-1 客籍作家長篇小說中的勞動女性………………………………………158
      表4-2 客籍作家長篇小說中想要出世的女性…………………………………175
      表4-3 淑華對應禮教的態度……………………………………………………191
      表4-4 《笠山農場》中勞動女性面對困境的態度……………………………235
      表4-5 《臺灣人三部曲》和《濁流三部曲》中勞動女性的比較……………237
      表4-6 《寒夜三部曲》中勞動女性面對困境的態度…………………………244
      表4-7 《笠山農場》中勞動女性的刻劃描寫…………………………………250
      表4-8 《笠山農場》中客家勞動女性的服飾…………………………………252
      表4-9 《濁流三部曲》和《臺灣人三部曲》中勞動女性的刻劃描寫………254
      表4-10 《濁流三部曲》和《臺灣人三部曲》中勞動女性的服飾……………257

      表5-1 客籍作家長篇小說中的知識女性………………………………………264
      表5-2 客籍作家長篇小說中的日本女性………………………………………265
      表5-3 吳濁流和鍾肇政創作的知識女性的戀愛過程…………………………338
      表5-4 李喬創作的知識女性的戀愛過程………………………………………344
      表5-5 英雄式戀情的比較………………………………………………………346
      表5-6 《亞細亞的孤兒》中知識女性的刻劃描寫……………………………350
      表5-7 《濁流三部曲》和《臺灣人三部曲》中知識女性的刻劃描寫………352
      表5-8 《濁流三部曲》和《臺灣人三部曲》中知識女性的服飾……………355
      表5-9 《寒夜三部曲》中知識女性的刻劃描寫………………………………356



      圖次

      圖2-1 臺灣日治時期「女性的權力結構位階圖」………………………………056
      圖3-1 臺灣日治時期「童養媳的權力結構位階圖」……………………………131